Młody zdolny reporter Hildy Johnson chce odejść z renomowanego dziennika "Chicago Examiner". Skłania go do tego żądanie ukochanej dziewczyny - Peggy, z którą chce wyjechać do Filadelfii. Do pozostania w redakcji nakłania go szef, Walter Burns. By go zatrzymać, wciąga go w kampanię prasową w obronie niewinnie skazanego mężczyzny.

Sztuka Hechta i MacArthura nie tylko zrobiła dużą karierę w swojej oryginalnej postaci, ale stała się punktem wyjścia aż trzech bardzo udanych adaptacji ekranowych: w latach 1931 i 1974 pod pierwotnym tytułem, w roku 1939 jako Piętaszek. Grupa reporterów czeka w pokoju prasowym budynku więziennego na decyzję o ułaskawieniu bądż na wykonanie wyroku. Zawodowo znieczuleni, zamiast rozpatrywać moralne czynniki tej sprawy sądowej i przychodzić z pomocą sprawiedliwości, grają w karty. Równocześnie burmistrz podejmuje wysiłki, by (niezależnie od gubernatora) wysłać skazańca na szubienicę - jako że właśnie mają się odbyć wybory, a w wyborach lepiej się mają zwolennicy twardej ręki.

Howard Prince (W.Allen) jest barmanem, który w pomaga swojemu przyjacielowi - scenarzyście. Aby uniknąć utraty źródła dochodu, kolega namawia Prince'a do bycia jego figurantem za 10% gaży zarobionej na scenariuszach. Stając się nim podpisuje się pod scenariuszami kolegi, odbiera za niego pieniądze, spotyka się z ważnymi osobami w środowisku, jest zapraszany na przyjęcia i obiady do drogich restauracji. Poznaje też kobietę w której się zakochuje. Takie życie coraz bardziej go wciąga, co powoduje, że wciąga kolejnych scenarzystów z tzw. "czarnej listy" do procederu. Szczęśliwa passa - Howard dobrze zarabiał i żył wystawnie figurując - została przerwana, gdy sam musiał stanąć przed specjalną komisją weryfikującą czy jest czy nie jest komunistą. Wszystko to dlatego, że w latach 50-tych w USA istniała polityczna walka (a raczej psychoza wsparta o państwowe instytucje centralne tj. FBI) z "komunistycznymi szpiegami i komunistyczną konspiracją". Nagonka ta przenosiła się również na relacje w świecie rozrywki i filmu. Powszechne donoszenie, szkalowanie i tendencyjne oskarżenia były przyczyną utraty pracy, załamania się karier, ruin nawet uznanych gwiazd estrady i kina. Jest to film z jednej strony rozliczeniowy - zrobiony przez ludzi będących na tej liście, a z drugiej strony doskonałe studium człowieka, który w trakcie filmu przechodzi proces wyzwolenia z zależności (paradoksalnie będąc ciągle zależnym od talentów scenopisarskich swych przyjaciół) od innych ludzi. Jego problemem było bowiem to, że ciągle ktoś za niego decydował. W ostatniej scenie filmu nastąpiło przełamanie - wyzwolony Howard wreszcie podejmuje całkowicie samodzielną i dojrzałą decyzję...

Początek lat sześćdziesiątych. Jenny, brytyjska nastolatka, po raz pierwszy opuszcza dom i wyrusza do college`u do Paryża. Jedzie tam z nadzieją znalezienia idealnego mężczyzny. Szybko też poznaje chłopaka, który jednak odmówiwszy recytacji kawałka "Romea i Julii" okazuje się nie być wymarzonym partnerem. Mimo to wciąga się w wir paryskiego życia, baluje z paczką przyjaciół, gdzie znajdzie się wielu, którym Jenny bardzo sie podoba. Takie zachowanie nie podoba się pani Peroche, u której Brytyjka mieszka. Więc jak potoczą się losy Jenny - czy znajdzie tego "jedynego"...?

Połowa XIX wieku. Pewien rabin udaje się w podróż z Polski do Ameryki, gdzie oczekuje go grupa Żydów. Rabin jest młody i odważny, ale zupełnie nieprzygotowany na niespodzianki, które czyhają na niego na Dzikim Zachodzie. Zbiegiem okoliczności, większą część podróży odbywa on w towarzystwie pechowego złodzieja. Obaj mają więc szybko na karku i policję, i Indian... W rolach głównych Gene Wilder i Harrison Ford, dla którego jest to jeden z pierwszych komercyjnych sukcesów aktorskich.

Harold Lloyd gra studenta sportu, który konsekwentnie, ale zarazem naiwnie dąży do celu. Chcąc być lubianym naśladuje zabawną gwiazdę filmową. Swojej drużynie, w której jest zaledwie chłopcem od podawania piłek, pomaga odnieść zwycięstwo w kluczowym meczu, gdy wszyscy inni zawodzą. Czy uda mu się także znaleźć miłość jego życia?

Historia miłości i kłamstw czterech dwudziestokilkulatków chcących odnaleźć się w Nowym Jorku. Dwoje najlepszych przyjaciół oraz, z pozoru, doskonała para spotykają się w lokalnym irlandzkim pubie, zaszytym wśród krętych uliczek West Village. To przypadkowe spotkanie połączy tę czwórkę, a po czasie wszystkie ich wspólne relacje przekształcą się w miłość, zdradę i zawód miłosny każdego z nich.

Były mistrz taekwondo (Danny McBride), obecnie nie odnoszący większych sukcesów instruktor tej sztuki walki, zmaga się z problemami życia codziennego. Dowiaduje się o romansie żony (Mary Jane Bostic), ponadto odkrywa, że jego idol - gwiazda kina akcji klasy B (Ben Best) - prywatnie nie jest wzorem godnym naśladowania. W powtórnym odnalezieniu życiowego celu pomaga mu dwóch jego uczniów.

Ojciec kurzego jastrząbka Henery'ego mówi mu, że kury to przerażające potwory, po czym samotnie idzie na polowanie. Na farmie dostaje jednak łupnia od koguta Leghorna, czego świadkiem jest śledzący ojca Henery. Aby ratować swoją reputację, tata-jastrząb wmawia naiwnemu synkowi, że Leghorn to nie kurczak tylko "hałaśliwy pajac". Jastrząbek w poszukiwaniu "prawdziwej" kury, poluje na... podwórzowego psa. Leghorn zaś w tym czasie usilnie stara się przekonać malucha, że nie jest "hałaśliwym pajacem" tylko najprawdziwszym kurakiem.

Flap ma złamane serce, kiedy odkrywa, że jego ukochana Georgette jest już żoną François, oficera Legii Cudzoziemskiej. Aby zapomnieć o zawodzie miłosnym, Flap wraz ze swoim przyjacielem Flipem zaciąga się do Legii. Po wielu przygodach obydwaj zostają oskarżeni o dezercję i skazani na rozstrzelanie. Udaje im się uciec skradzionym samolotem, jednak maszyna rozbija się.

Słowo fluffer oznacza osobę odpowiedzialną za podniecenie aktora porno, by mógł wystąpić przed kamerą. Film "The Fluffer" opowiada historię młodego chłopaka Seana, który przyjechał do Los Angeles marząc o posadzie operatora filmowego. Przypadkowo wypożyczona kaseta sprawi, że zamiast w wielkim studiu Hollywood, zostanie kamerzystą w studiu produkującym filmy pornograficzne dla gejów. Tam poznaje Johnny Rebela, gwiazdę tego studia i zauroczony jego osobą wciąga się w środkowisko "biznesu dla dorosłych". Johnny jest z kolei emocjonalnym wampirem, który żyje dla pieniędzy, narkotyków i spojrzeń. Niewiele interesuje go Sean ani jego narzeczona Julie... wystarczy mu bycie gwiazdą.

Chaplin wkracza do działu wielkiego magazynu handlowego, by zrealizować komedię pełną gagów, wykorzystujących sztuczne kończyny, pudła, krem do golenia i ruchome schody. [Filmoteka Narodowa]

Fred Flinstone (Mark Addy) i Barney Rubble (Stephen Baldwin) skończyli Akademię Bronto Crane i mają zapewnioną dobrą pracę w kamieniołomie. W tym samym czasie do Bedrock przybywa Wilma Slaghpoole (Kristen Johnston), córka bogatego pułkownika, która uciekła z domu, aby uniknąć małżeństwa z Chipem Rockefellerem (Thomas Gibson). Na miejscu poznaje Betty O'Shale (Jane Krakowski), która szybko staje się jej najlepszą przyjaciółką. Oczywiście Fred i Barney zakochują się w dziewczętach i proponują im romantyczną wycieczką do Rock Vegas. Nie wiedzą, że podąża za nimi Chip, który chce pozbyć się rywali i odzyskać Wilmę a wraz z nią fortunę jej rodziny.

Piękna i inteligentna kobieta (Marlena Dietrich) opuszcza Europę, by rozpocząć nowe życie w USA. Na amerykańskim Południu odnosi sukcesy jako piosenkarka w "saloonach" i potrafi sprostać surowym obyczajom czasów pioierskich, dbając o swoją godność. Oprócz zawodowych i finansowych korzyści przynosi jej to również osobiste szczęście. Rola tytułowa została idealnie dopasowana do postaci Marleny Dietrich. Jej nieprzystępna uroda i chropowaty zazwyczaj głos pasują świetnie, podobnie jak jej występy muzyczne, do komedii westernowej.

Brenda, Elise i Annie, trzy przyjaciółki z czasów szkolnych spotykają się na pogrzebie swojej koleżanki - Cynthi, która nie mogąc dojść do siebie po rozwodzie, popełniła samobójstwo. Okazuje się, że również i ich małżeństwa się sypią. Porzucone przez mężów dla młodszych, postanawiają założyć Klub Pierwszych Żon i zemścić się na nich. W połowie swojego planu uświadamiają sobie, że stają się jak ich mężowie. Dochodzą jednak do wniosku, że zamiast być egoistkami powinny swoje doświadczenie (i pieniądze mężów) wykorzystać jako pomoc dla innych kobiet w podobnej sytuacji.